我们说民谣时于说啊?以及民谣歌曲被的“南方”

其一民谣非彼民谣

   
 民谣的本心,其实就是是民间音乐,也席卷民族音乐。对应的答应是西方的FolkMusic民俗音乐。应该说民谣我是平等种很古老的乐形式,世界各地区,各部族都来好的民歌存在,并且都带在本人鲜明的表征。

     
而我辈今天所说之歌谣应该就是城市汉语语境下一样种新的释义(下文出现的民歌若未做验证还盖这个释义为以)(2010年《书城》4月刊)。而这边再次具象的涵盖了90年份的校园民谣和城市民谣,以及今天之初民谣。

     
但不论是校园民谣都民谣还是新民谣,其实还是欧美音乐在内地流行后底后果。欧美流行音乐在十九世纪二三十年份开始在上海相当于相对开放之都传播,五六十年代的重要阵地是香港,而对内地大的震慑则始于和八十年代末九十年代初。

起《一无所有》到《同桌的乃》

     
 内地流行音乐发展之首先波热潮是摇滚乐,崔健,北京,1986年,国际和平年音乐会,《一无所有》。人们深受这种前所未见的音乐样式所点,文革结束以后的80年间,一切从头开始,英雄不问来程,思想启蒙,物质匮乏,精神饱满(柳红《80年代:经济学人的荣耀和期望》)。在各个领域,人们对此非常规事物都具有极其的渴望。早期摇滚乐在内容及之严肃性和前卫性,甚至是更加铭感的政治内容,都给以了当初青年人巨大的振奋。1987年,崔健,《新长征路上的摇滚》;1994年,魔岩三杰,香港红磡演唱会。还有像唐朝,黑豹,眼镜蛇等称得达祖师级的人物。摇滚乐空前提高。

     
摇滚乐的凋敝和提高同样迅速,关于率先波热潮的衰退网上发过多素材可查。这里我们无非称一个由——时代起了变化。市场经济的连蓬勃发展造就的财大气粗气息的连天,深刻的苦闷感消失了,反抗之傲慢不再。海市蜃楼般的乌托邦暗淡下去,人们不再对摇滚乐寄予不切实际的尊崇。(乐评人李皖,2010年,《南都周刊》)

     这是同等种自然,是社会大环境变化下的肯定。民谣的出场也是这么。

     
九十年代中后期,校园民谣接下了接力棒,当然还有同期在的市民谣。和摇滚乐一样,那时的民歌几乎就是是即时底流行音乐,几乎从来不本质区别。思想解放,寻求自由是摇滚乐流行的背景。到了此时,浪漫怀旧的心思则比批判现实的神气重新符合时代的饭量。(乐评人金兆钧,2010年,《南都周刊》)

     
校园民谣的盛为大半就更了10年,一方面是坐市场跟风,多数创作者本身水平有限等由致的完整的水平降,人们出现审美疲劳。但再次着重之缘由仍是秋变迁,人们的思维和精神生活就变动。市场经济迅速上扬,生活档次进一步提高,除了带浮躁等负面影响,更要的是,人们对于乐样式发生了重多的急需。形式单一,题材单调的校园民谣都不能够满足公众之需。这同样等,伴随在港华音乐对内地的影响加深,欧美流行音乐的第一手输入。民谣渐渐退出主流舞台。

     
 从崔健及高晓松、老狼,从《一无所有》到《同桌的您》,再从周杰伦及TFboy,音乐之上扬总都全面的副当下社会之进步轨迹及审美需求转变。有怎样的受众,就出怎么样的乐流行,有什么的需,就发什么的演唱者出现。80年份是这般,今天凡是这样,20年后还会是这么。

乍民谣,民谣复兴?

     
新民谣的开拓进取依然离不起头社会进步,离不起头民众对音乐要求变化及时条主线。一方面,民谣的生存环境接受着叫众口味和商海之考验,当一头,民谣今天的复苏也亏得益于市场腾飞牵动的知多元化和受众细分。作为这留存并升华正在的一致种音乐样式,关于新民谣的钻研以及探索有很多,限于掌握资料少,这里就不再进行和深刻。

     
到今日结束,民谣都逐步形成了同种有别于为民歌的新的音乐概念,是风这个词汇本身在都会语境下的定义剥离。但新民谣在追增长精神和多样化时,其实以自然而然的进展了对民谣传统意义上的找回。比如低苦艾,苏阳(不过好像是摇滚),腰乐队,尧十三等。就如华风音乐,是上天流行乐在概念上以及式达到的如出一辙种植中国式表达。

风中之南部

      在知乎上之所以“民谣
南方”做要词搜索,能搜到不少题材,这些题材的机要内容基本都是怀念只要了解“南方”等词汇为什么在即时之民谣音乐中冒出的频率非常高,有啊含义和情感表达。

     
知乎有句话说的好“先问是不是,再问问为何”。所以我首先要说,不是。“南方”等要素确实以歌谣音乐被发出无数并发,但以统计上并无能够肯定为凡“很多”“经常”“反复”以及“歌手还喜欢”。但为何有人(包括我自己)会来这种印象也?

     
首先,中国地带辽阔,南北方有巨大的色,环境,生活方式的差别,对北部人口来,对南方来美好的想象与向往并无奇怪,对音乐人来说,把这些写上歌词实在是理所当然的政工。

     
但同时,这个问题之起其实还如是如出一辙种植易得性偏见。北京作唯一的知骨干,聚集了汪洋底音乐人,民谣音乐人也如此。自然之,北京为尽管成为了初民谣的上扬阵地。相比于其它地面的薄弱,以北京市啊中心的新民谣就起矣又广的传入及重复多之受众。包含在歌词备受的“南方”等因素也便接着发生矣相对更宽广的传。

     
当然,这其中为确实反映出了风音乐圈中鱼上混在,创作者水平参差,投机取巧,跟风等问题。任何一个更上一层楼被的市场且见面面临这样的题材,音乐同样。也无特别网上广大丁对此今风的冷嘲热讽——“这么说吧,把各种音乐节里的那些民歌逐个拿出去看无异尽歌词,其忽视只有几种植‘哎姑娘我想控制你可自己是单彻底逼我特别忧伤’‘我出梦想所以我牛逼得特别’‘我就算是不开心不开玩笑不开玩笑不开玩笑’”。

      更发生看法干脆直接的指出,“这虽是起码偷懒的著述手段的影响”。

     
不过,最后还是想念说一样沾,“南方”等因素以歌被的产出本身并没什么问题。因为民谣音乐在90年代初兴就是合了社会及个体发现的顿悟,正而摇滚乐80年份末的史无前例发展是以摇滚乐为马拉松吃按的轻易意志提供了一个发泄口。情感回归个体,对于浪漫怀旧情绪的景仰是都市民谣,校园民谣在90年份的向上根基,也是今日初民谣音乐发展的基础。这里面,诸如“姑娘”“理想”“南方”“流浪”等元素虽然正是比较独立的私感情及意识的体现。而其实,现在之风音乐被,还是有甚丰富的题目是的,并非一概的阳姑娘和优良。

     
总的来说,民谣音乐被的“南方”元素,和其他大规模散播的歌中的各种要素一样,都是市面下自然长出之后果,是现代民谣音乐寻求市场承认谋求发展之必然选择。

参考资料:

  1. 《新民谣推荐》,加菲众,豆瓣

  2. 《浅谈中国初民谣的起来》,小小李飞刀,邻居的耳朵

  3. 《新长征途中的民歌》,《南都周刊》2010年6月4日

  4. 《新民谣在神州:谁的奇想?》,《书城》2010年4月刊

5.
《为什么中国之民歌登不上很舞台只能小众传播要只有流行音乐大行其道?》,张大驴,知乎

  1.  “民间音乐(FolkMusic)”,必赢亚洲www565net维基百科

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